作家：王树森（安徽省社会科学院护士员）萝莉 操
盛唐诗坛群英皆集，很多诗东说念主不仅各具作风，且皆能从不同阶段、不同侧面体现“盛唐征象”这一“忻悦的想想心理所酿成的时间性格”（林庚《盛唐征象》），曾因《黄鹤楼》诗而令李白罢笔的盛唐着名诗东说念主崔颢，便是一个全面体现盛唐忻悦性格的典型。
崔颢（约704—754年），汴州东说念主。据唐代史料记录，其诗那时即与孟浩然、王昌龄皆名。但由于史传同期又记其多种作风浪漫行状，杰出是殷璠在《河岳英灵集》卷下对其早有“颢少年为诗，堤防浮艳，名陷浮滑，晚节忽变常体，风骨凛然。一窥塞垣，说尽戎旅”之批驳，使得除少数名篇外，对崔颢其东说念主其诗的举座建设与风貌，一直未有充分顽强。
据清编《全唐诗》统计，崔颢现有诗超四十首，极大可能作于其开元十年（722年）初入长安应考途中的《题潼关楼》《行经华阴》两首律诗，即已显出“雄浑”“浑融”“雄浑千里壮”的盛唐派头，所谓“风骨凛然”，并不是要比及其开元二十年后亲赴代北“一窥塞垣”以后方才发生。而那些最容易使其招致“堤防浮艳”之毁的女性题材诗，也多能体现盛唐诗歌的情韵与朝气。后东说念主言其长篇《邯郸宫东说念主怨》“情致委婉，澄莹如见”（胡应麟语），《七夕》“流丽不纤”（陆士鈨语）、“情深无限”（沈德潜语），《长门怨》“情诸葳蕤”（周敬语），《长干曲》“神采郁然”（王夫之语），皆乃“盛唐征象”的风骨本性在女性题材上的折光。即便那首据传遭到大名士李邕指斥的《王家少妇》（李肇《唐国史补》），后东说念主尚有“似此闺情诗多么大雅”（《唐诗援》）之高评，甚而连合手论向严的纪昀，亦作出“然自不恶”的辩说。
盛唐诗东说念主中，崔颢确乎杰出擅长在样式各色后生男女的生涯图景中展刻下间的精神志质。他写王威古的射猎，“插羽两相顾，鸣弓新上弦。射麋入山地，饮马投荒泉”（《赠王威古》），涌动着盛唐式的俊发飘零；他写邯郸宫东说念主，“母兄深爱无俦侣，五岁名为阿娇女。七岁丰茸好颜料，八岁黠惠能讲话。十三伯仲教诗书，十五青楼学歌舞”（《邯郸宫东说念主怨》），既秀美又灵敏，亦显盛唐的芳华风范。
写后生的好意思好生涯乃至激烈情爱，是初唐从卢照邻到刘希夷到张若虚一类诗东说念主用以扞拒宫体诗毒素的伏击期间，但那“以贩子的浪漫转变宫廷的腐烂，以斗胆代替腼腆，以目田代替局缩”（闻一多《四杰》）的起劲，毕竟有以毒攻毒的嫌疑，未能从根底上揭示怎么追求“健全的空想”，又怎么让“心理返到频频情景”（闻一多《宫体诗的自赎》）的进取一途。但是崔颢的《长干曲四首》其一：
君家那儿住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
清东说念主王夫之评此诗：“墨气四射，四表无尽，无字处皆其意也”（《姜斋诗话》），便是因为它全都以频频的心理写出频频生涯下的情面之好意思，极具健康情味。
在崔颢笔下，即便真的面临被弃、流荡等红运崎岖，女子也能极渡过程上保合手积极进取的精神风貌。《代闺东说念主答浮滑少年》那位闺东说念主，公开嘲讽长安游侠的痴迷青楼，不知张含韵，“自矜陌上华贵盛，不念闺中花鸟阑”，充分露馅出一种自信自合手。前东说念主谓“崔诗在闺情较亲”（《批点唐音》），这个胜场根底在于他写出了盛唐时间的积极精神风貌。
似乎恰是因为时间的厚实、东说念主生的安恬以及植根于此的健康情味，崔颢诗杰出具有光明阔壮的威望萝莉 操，与此同期又专诚过滤生涯原生态中的某些粗粝。以边塞诗为例，不同于一些主要盛唐边塞诗东说念主把瞩眼力更多放在样式干戈得胜与高扬个东说念主英杰颜色上，崔颢诗更多写和平边域环境下的芳华气韵：
腰间悬两绶，转眄生光泽。顾谓本日战，怎么随建威？（《古游侠呈军中诸将》）
这驻防标后生形象，不是出当今战场的拼杀中，而是发生于“还家行且猎，弓矢速如飞。地迥鹰犬疾，草深狐兔肥”的退役后的日常情景下，迹近一种才艺饰演，当然就在活力四命中显出一份亲切。《结定襄狱效陶体》诗“是时三月暮，遍野农桑起。里巷鸣春鸠，荒原引活水”一段，更写出一种春耕忙忙的期望，简直使东说念主健忘跻身边塞。《雁门胡东说念主歌》：
峻岭代郡东接燕，雁门胡东说念主家近边。解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。闻说念辽西无斗战，频繁醉向酒家眠。
以白描之笔，不仅诗化了边域地区的特等习俗风情，尤其诗化了雁门胡东说念主的龙马精神和天性散落，是一篇确凿的“在相对和平的环境下，充满着横暴精神的边防歌”（林庚《略谈唐诗上升的一些标识》）。
崔颢那些样式内地满足的名篇，相同懒散浓郁的盛唐时间气味：
起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。（《入若耶溪》）
长安说念上春怜悯，狂风荡日曲江边。万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。（《渭城少年行》）
鱼鸟欢腾，花柳丰茸，那扑面而来的春天音问，单纯、明丽、忻悦。再看两首五律登览名篇：
客行逢雨霁，歇偶然津楼。山势雄三辅，关门扼九囿。川从陕路去，河绕华阴流。向晚登临处，风烟万里愁。（《题潼关楼》）
在线三级片梁日东阳守，为楼望越中。绿窗明月在，青史古东说念主空。江静闻山狖，川长数塞鸿。登临白昼晚，流恨此遗凮。（《题沈隐侯八咏楼》）
不管新逢潼华形胜，还是凭吊前朝名胜，诗东说念主的心扉都是舒展自信的，各自中间两联，或威望壮阔，或韵致悠远，笔力雄浑，意境淳朴，简直“极畅登临大不雅”（唐汝询语）。
由于每句字数的加多，加上又有格律的达成，七律的创作难度比五律彰着加多。尽管唐代以后七律为创作大量，确凿能达到高水平者却寥若辰星。杜甫之前，甚而可推崔颢为唐代七律最凸起的作手。其《行经华阴》：
岧峣太华俯咸京，太空三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙东说念主掌上雨初晴。邦畿北枕秦关险，驿树西连汉畤平。借问路傍名利客，无如斯处学永生。
开篇构想奇特，如太华劈空而来，力健势雄，中间两联的写景壮阔润朗，结联着一问句，幽默之中更抒发了盛唐文东说念主那种志向阔大，气定神闲的时间心理，全都不行作念“意亦粗浅……自是初唐气格”（方东树语）的误判。而当诗东说念主进一步运以乐府歌行的翰墨，就产生出《黄鹤楼》这篇唐东说念主七律压卷之作：
昔东说念主已乘白云去，此地空余黄鹤楼。黄鹤室迩人遐，白云千载空悠悠。晴川寥若辰星汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关那儿是，烟波江上使东说念主愁。
此诗历来广受高评，除了愚弄“不拘对偶，威望雄大”（《瀛奎律髓》）的以古入律之法，给东说念主以杰出强烈的上升超旷的直不雅印象外，一个最伏击的原因在于，诗中包含一种高远开展的盛唐精神。起原四句以传提及兴，就反应诗东说念主对我方生逢禁绝盛世的自信自重。腹联“晴川寥若辰星汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，更通过样式草木丰荣、晴江万里的遍及春景，照耀出一个安适富裕的全盛时间。崔颢极其钟爱春光春色，他写京洛之春、写边塞之春、写巴蜀之春，为了寻赏富春江景，他甚而说“行行泊不可，须及子陵滩”（《发锦沙村》），而从揭开盛唐序幕的张若虚，到歌颂盛唐之音的贺知章、孟浩然、李白与王维，都钟情于春天的好意思好，杜甫生命将尽，还有“恰是江南好现象，落花时节又逢君”（《江南逢李龟年》）的赏春名句。
清代刘大櫆（1698—1779）曾有《登黄鹤楼》诗云：“飘舞陈迹来西楚，黄鹄山头俯大荒。地涌楼台侵斗极，天输江汉下荆扬。野花烂长空千树，归雁疏远忽几行。老去弟兄皆他乡，独将衰鬓对残阳。”刘作显有与崔诗较亲之意，但刘诗举座给东说念主衰暮之感，其中间两联写景光显过紧过重，腹联更是紊乱拥堵。刘大櫆身处之“康乾盛世”，经济虽富，但社会举座精神器局已趋管理没落。这么的时间，能滋长充满感伤的《红楼梦》，却无再现崔颢的“潇洒俊发，翩翩有少年之气”（蒋寅语）的泥土。“一代有一代之文体”，拼凑而为，到底无用。
《光明日报》（2024年10月21日 13版）萝莉 操